“书圣”王羲之楷、行、草、隶书并称“四绝”，尤其是行草书，到了“登峰造极”的境界。梁武帝萧衍评价王字：“如龙跳天门，虎卧凤阙”。指的是王羲之用笔或激荡洒脱，或沉着稳健，笔画结字动静相生，动时如龙跃天门，肆意驰骋；静时如虎卧凤阙，蓄势以待，呈现出极大的张力。

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而我们目前看到的王羲之行草书，多以妍美著称，如《快雪时晴帖》《远宦帖》《兰亭序》等，似乎都缺少梁武帝描述的那种美感。这是因为他有些作品还不为我们所知，启功先生根据历代典籍，认为王羲之曾创作过狂草作品。

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经过他数十年的苦寻，终于在一部流失日本的丛帖中，发现了王羲之唯一存世的狂草书《黄庭内景经》，此作也被称为《天朗帖》。这部作品极为罕见，见过的人可能不超过100个很多书友误把它当作黄庭坚的作品。

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这部作品用笔极为丰富多变，书写过程中提按顿挫、绞转断连等须臾万变，真正显示出了“龙跳天门，虎卧凤阙”的动态之美，每个字精绝险奇，称得上“惊天地，泣鬼神”了。这部《草书黄庭内景经》在风格上开张旭、怀素狂草“癫而不乱”“狂中有序”的先河。

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此作全卷纵约28厘米，横超过300厘米，共1000余字，字径大小不一，约在5至8厘米，它也填补了王羲之无大字草书传世的遗憾。初看此作的确与黄庭坚草书难以区分，但细细研究就能发现，黄庭坚的草书注重用笔的迟涩、顿挫，而王羲之这部作品则重视整体的节奏和连贯性。

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《内景经》藏锋起笔，落笔后有明显的提按、衄挫、调锋处理，行笔以中锋为主，笔画如飘藤荡柳，姿态万千，遒劲爽逸，力度的变化、节奏的起伏和笔画的粗细对比明显，转折处典型的绞转处理，如“折钗股”。

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此作锋芒内敛，棱角含蓄，大开大合但无燥气，起笔轻盈，行笔扎实，收笔干脆。结字欹侧险绝，因字赋形，俯仰顾盼，疏密有致，内部空间时而致密，时而舒展，四面开张，左右结构有高低对比，上下之间有收放区别。字迹大小不一，章法疏朗开阔，一派清新洒脱之美。

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这部《内景经》笔画、结字细腻精到，极见功力，有法度又兼意趣，如果我们能将此作学习透彻，写大字狂草遇到的困难也就迎刃而解了，再去学张旭、怀素、黄庭坚等人的作品会事半功倍。

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